七种风格成就最多元电影春节档 影片类型不同各具胜场******

　　张艺谋享受《满江红》 、程耳《无名》调教王一博 、郭帆说《流浪地球2》主题 是陪伴、《熊出没》这部讲妈带娃

　　七种风格成就最多元电影春节档

　　2023年春节档应该 是近年来类型最多元化 的一次 ，七部上映影片类型不同、各具胜场 。新京报记者采访春节档影片众位主创，请他们讲述影片的精彩创作幕后 。喜剧悬疑片《满江红》以大历史为背景，故事切口却极小 ，张艺谋继《狙击手》后第二次闯进春节档 ，他这次在悬疑片类型中增添喜剧元素 ，完成了一次经典的封闭空间叙事；郭帆执导 的国产科幻巨制《流浪地球2》 ，四年磨一剑 ，再次代表了中国科幻电影的最高水平；程耳执导 的悬疑谍战片《无名》，依然以上海为背景 ，通过导演独特的个人风格，将作者性与商业性做到了完美融合 ；邓超 、俞白眉执导的体育题材电影《中国乒乓之绝地反击》 ，以1995年天津世锦赛的真实故事为背景，讲述了中国乒乓绝地反击 的热血励志故事 ；苏伦执导的奇幻爱情喜剧《交换人生》，十分契合春节档的热闹气氛 ，喜剧色彩浓厚 ，让观众沉浸在雷佳音和张小斐 的“鞍山爱情故事”中；在《西游记之大圣归来》之后，导演田晓鹏筹制七年 ，开创粒子水墨技术，为观众带来了动画电影《深海》 ；春节档“钉子户”《熊出没》系列电影，今年继续推出《熊出没·伴我“熊芯”》 ，回归亲情主题 ，用科幻 的想象呼吁现实的陪伴。

　　《满江红》

　　张艺谋在拍摄现场常乐不可支

　　电影《满江红》讲述南宋绍兴年间 ，岳飞死后四年，金国使者死在南宋宰相秦桧(雷佳音饰)驻地，所携密信也不翼而飞，一个南宋效用兵张大(沈腾饰)与亲兵营副统领孙均(易烊千玺饰) ，机缘巧合被裹挟进巨大阴谋之中 ，他们能否一步步揭开谜底，寻找凶手和真相？张艺谋执导 的《满江红》这次为观众提供了极为奇妙的观影体验，讲述 的故事仅仅发生在一座宅院里，场景有限 ，创造力却无限 。整部影片以一起凶杀案为起点 ，以重重阴谋为底色，剧情跌宕起伏，层层反转，当观众绷紧了神经 ，又会被密集 的笑点拨动。如同海报上所言 ：“悬疑管够 、笑到最后” 。

　　这 是沈腾和易烊千玺首次与张艺谋合作，他们都认为这是一次“梦想成真”的机会 ，沈腾说，以前对张艺谋导演 的印象停留在“听说”，几乎所有电影从业者对能与张艺谋合作都有非常强 的盼望 ：“在实际创作过程中，张艺谋导演给我非常大的创作空间 ，这次《满江红》剧本非常结实，在剧本基础上可以肆无忌惮地发挥自己希望的表演 。但无论怎么做，我们都不会脱离人物。就 是说，我们可以有不同 的表现 ，但‘线’始终在导演手上。”此次在戏中扮演副统领 的易烊千玺 ，回忆《满江红》整体拍摄感受，“一切都非常有效率 ，有很厉害的导演。我们是一个非常轻松欢快 的剧组，对我来说 是很珍贵、很难得的一次经历。”张艺谋笑着形容片场 的气氛 ：“拍戏时 ，这个剧组的演员们都互相给点子，给对方支招 ，大家 是诚心诚意的，共同进步的 。当然他们都不知道我在监视器那头听，每次我听他们聊，我就哈哈大笑，乐不可支 ，我觉得他们非常有趣 、聪明、睿智。”

　　《满江红》的合作，让张艺谋欣喜 ，他说自己同样在这次合作中受益匪浅 ：“我年轻时候当导演 ，总是非常严肃专注，不苟言笑，现在想起来这样 的做法不一定合适，什么 是电影的第一生产力？(现在)我觉得 是演员 ，因为他演人物，人物最大，任何喜剧、长片、短片 、短视频等，只要 是故事片 ，人物就 是第一 。这次我拥有了一班非常好的演员 ，彼此的轻松和快乐让我领会到很多东西 ，享受片场 ，受益匪浅 。”

　　《无名》

　　导演程耳建议王一博学会独处

　　程耳并不 是一个多产的导演，距离他上一部作品《罗曼蒂克消亡史》上映 ，已经过去了6年多时间 。他执导 的《无名》故事背景仍聚焦在民国时期 的上海 ，讲述了波谲云诡的隐蔽战线里 ，地下工作者们冒着生命危险送出情报 ，用生命与热血保卫祖国的故事 。

　　程耳 的电影有着自己独特的电影风格，不会去刻意讨好观众 ，他更在乎的是符合电影的表达和审美 。对于影迷来说 ，程耳 的电影很有“腔调”，人物说着上海方言、利用影像空间营造氛围 、非线性叙事结构，这些都成为程耳电影中 的重要标签。除了作者风格浓烈之外 ，《无名》 的演员阵容也非常强大 ，梁朝伟 、王一博、周迅等演员充分满足了商业影片 的要素。导演程耳选演员 的方式很简单，通常就 是约人 ，见见面 、聊聊天，包括跟王一博谈话 的时候 ，也并没有说要干什么。程耳为了让王一博能更快地进入角色中 ，在他进组后很长时间，没有安排任何通告 。王一博被要求一个人待在酒店房间，不能玩游戏 、看手机，更不能离开剧组拍广告，甚至和朋友家人也不能天天联系。直到一周后 ，程耳才花大量时间跟他讲剧本中 的人物 。直到杀青，程耳仍常常建议他学会独处，与生活的喧嚣保持一点距离 。对程耳来说，选王一博并非为了流量，最重要的是适合 ，他表示两人合作很愉快，“甚至比愉快再好一点点，王一博的表现 ，将来一定会让观众都非常惊讶”。

　　《流浪地球2》

　　最想传达 的主题 是“陪伴”

　　从2019年《流浪地球》上映至今已经过去了四年，尽管是续集，但《流浪地球2》却 是围绕着《流浪地球》的前传展开 ，那时“流浪” 的行程还未起航 ，危机刚刚降临 。人类在怀疑、冲突与分歧之中 的命运一次次被改写 ，更加严峻 的危机与冲突逐步展现 。

　　导演郭帆透露《流浪地球2》在故事层面上会有更多的科幻立意，由中科院多个学科专家组成 的顾问团帮助完善了十几万字 的世界观设定 ；而在视效等制作层面上增加多样性 ，有着丰富多样的造型 、场景设计 ，用细节增加世界丰富度。制作层面则采用了更先进的技术 ，在电影正式开拍前两个月，制作团队就用虚拟拍摄 的方式拍完了整部影片 ，把剧本变成了一部完整的、可视化 的动画 ，都 是按照正常的拍摄方式取景、架好机位 ，由工作人员先模拟演员完成走位，进行动态捕捉 ，等正式拍摄前 ，所有工作人员和演员都需要看这个版本，这样现场拍摄效率就非常高，也更准确。在阵容上，郭帆笑言自己 是位很幸运 的导演 ，拥有了梦寐以求的完美阵容，在片场每个演员 的敬业程度和专业水平给他留下了深刻 的印象 ，他对观众能欣赏到最精彩 的表演充满信心：“不仅 是吴京、刘德华 ，更有幸请到著名表演艺术家李雪健老师 的加盟 ，每一个细节该怎么表现 ，每一个眼神该如何做到极致，几位演员对表演精准度的把握，准确得令人吃惊。”

　　除了技术层面，让观众更为关切 的 是这部新作 的主题究竟是什么 ？郭帆究竟想用新作 的这个故事给观众传达什么？郭帆告诉新京报记者四个字——多些陪伴：“这是我电影中最想表达的，电影里的演员都有一句台词是‘我在 ，我一直都在’ 。这个陪伴 是什么 ？是我们在经历一些低沉、迷茫、不确定、没有安全感的时候 ，若 是《流浪地球》里 的大灾难真正发生了，那你能干什么 ？作为一个个体，我认为大家最能做的就 是回到最亲近你 的人身边 ，彼此有抚慰，他们也会给你带来勇气 。这就 是陪伴 的力量，也是电影的核心 ，在电影中我们能感受到人类 的坚毅和勇气，在当下的生活中 ，我们每个人也都会面对顺境逆境，拥抱人生，细水长流 。”

　　《深海》

　　尝试将中国传统水墨和三维相结合

　　做完《西游记之大圣归来》(2015年)之后，导演田晓鹏想做一个反英雄 的故事 ，一个更平民化 ，更接近生活 的角色。于是，就有了《深海》，一位现代少女(参宿)误入梦幻 的深海世界，却因此邂逅了一段独特 的生命旅程 。

　　这一次 ，田晓鹏想将中国传统水墨和三维相结合，但中国传统水墨 是写意 的 ，而三维又是写实 的 ，将两者相结合，天然就有矛盾 ，可想而知，这种技术在制作上的难度。为此，《深海》动画团队开创粒子水墨技术 ，在前期光 是让一张概念图动起来就耗时两年时间，每帧画面粒子数量达数十亿，单帧渲染时间需要1个小时 ，要一直等待电脑计算 。其实 ，在《西游记之大圣归来》片头也有一小段将中国传统水墨和三维相结合 的雏形 ，但影片100多分钟全做成这种风格，前所未有。“一旦坚定了这种风格，你会知道后面的难度有多大” ，总制片人易巧在采访中表示 ，选择了这样的呈现方式 ，就一定要慢 。

　　为了还原片中海獭角色 的表演 ，团队员工常常亲自上阵“卖艺”录制表演参考 。在创新 的极致追求背后，《深海》团队面临着因为无从参考只能“一次又一次推翻重来”的苦熬，在艰巨的探索之路中 ，中国动画人的“坚韧与乐观”可见一斑。

　　《熊出没·伴我“熊芯”》

　　带娃妈妈能找到共鸣

　　《熊出没·伴我“熊芯”》 是第6部在春节档上映的《熊出没》系列大电影 ，导演林永长在采访中表示 ，《熊出没》系列一直在尝试探索和挖掘主角们背后的故事，在《熊出没·变形记》(2018年)中，主创挖掘了光头强和父亲 的关系，让观众认识了光头强的父亲。《熊出没·原始时代》(2019年)通过熊大表现了勇气主题。今年 的《熊出没·伴我“熊芯”》，主创继续挖掘角色背后 的故事 ，为观众解开之前留下的疑惑 ，包括熊妈为什么会离开熊大熊二 ，她到底去了哪里 ，她 的离开给熊大带来怎样 的影响 ，这些都是这部电影需要去解决的 。

　　“今年的主题也 是比较现实主义题材一些，整个画面包括内容都会更加倾向于亲情化的表达” ，林永长说，影片借用了人工智能的形式做了一个包装，用科幻的想象呼吁现实的陪伴。片中，熊妈照顾小时候 的熊大和熊二的段落特别打动人 ，充满着温情与搞笑 。其实最开始 ，导演林永长也不知道从哪里去找这种创作题材 ，后来他从身边的同事身上找灵感素材，包括新手妈妈如何给孩子喂饭，怎么照顾他们 ，这些过程都是主创团队和做过妈妈的同事一起探讨出来 的，相信很多妈妈观众看到带娃 的这一段都能找到共鸣 。

　　《交换人生》

　　雷佳音张小斐的“鞍山爱情”

　　电影《交换人生》 是一部带有奇幻色彩的合家欢喜剧，讲述了仲达(雷佳音饰)和金好(张小斐饰)相亲后，意外和暗恋张小斐的少年陆小谷(张宥浩饰)交换身体 ，还误打误撞交换了家人，并由此展开了一段有笑有泪的奇“换”之旅 。

　　这 是雷佳音继2018年的《超时空同居》之后与苏伦导演 的第二次合作，片中的男主角仲达就是苏伦照着雷佳音写的 。为了在表演上演绎出少年感 的一面，同时又不装嫩不矫情，雷佳音经常跟导演沟通，他尝试在内心找到曾经年轻时候的感觉 ，尽量多 的去找小时候 的一些行为举动 。这也是张小斐继2021年春节档口碑佳作《你好，李焕英》后，再度回归春节档 。苏伦导演印象特别深 的是和张小斐见面那天，当时导演还在写《交换人生》的剧本 ，写女主角金好这个人物 的时候卡住了 。但当她见到张小斐 ，跟她聊了一个下午之后，故事中这个人物瞬间立体丰富起来 ，“我觉得这个女孩太美好了，她就是我心目中的金好”。雷佳音和张小斐都 是鞍山人，两人经常开玩笑说，这次 是演了个“鞍山爱情故事”。

　　《中国乒乓之绝地反击》

　　确保每一颗球都真实 、有劲

　　由邓超 、俞白眉导演，邓超 、孙俪、许魏洲、段博文等主演的体育题材新片《中国乒乓之绝地反击》(后简称《中国乒乓》)将于大年初三上映 。影片以国乒历史为灵感 ，讲述二十世纪90年代初期 ，陷入低谷时期的中国男乒如何笃定地从“最泥泞的”岁月里“冲向光明”，最终在天津世乒赛上，苦战五局从宿敌瑞典男队手中夺回久违 的男团冠军 。

　　《中国乒乓》的整个制作期差不多有五年 ，所有演员进行了将近一年 的训练 ，从体能 、技术到内心素质 ，都要尽可能贴近角色 。喜爱运动并酷爱乒乓球 的俞白眉表示 ，电影里有大量的竞技镜头 ，“我曾经看到其他国家一些体育电影 ，里面大量用人 的半身，我说‘这个绝不行’，中国人对乒乓球 的理解 ， 是绝对禁止只看运动员的挥拍动作 ，我们必须来真的，必须要苦练 ，做有针对性 的苦练，在其中也找到了很多拍摄体育电影的方法，确保每一颗球真实、有劲，非常感谢所有来参演 的演员以及戏外给予辅导 的运动员，他们愿意为这部电影真正好好拍摄，并且做了那么久 的练习 ，扛了过去 ，让我们保证能把精彩 的镜头全部拍下来。”

　　邓超、俞白眉做了非常多的尝试 ，想尽办法用不同的设备、摄影方式来拍乒乓球。“以往国外 的体育电影，例如《绝杀慕尼黑》、《摔跤吧！爸爸》 ，这些运动讲求 的 是冲撞 ，但乒乓球隔着网打，人和人之间没有任何身体接触，飞一样的球速成为所有围观者都紧张在乎的东西，我们希望观众能够从电影中感受到乒乓球是一项比较过瘾的运动，因为打球，球飞 的速度特别快，我们发明了一个方式，将摄影机装在气泵上 ，就像子弹一样打了出去。比如说段博文拍摄 的抽球镜头，我也要确保摄影机 的速度完全能跟得上他 。除此之外 ，还要体现球的力量 ，我们选取了过往录像中最精彩 、最刺激的几场球 ，因为这些一定会让观众为比赛捏一把汗 ，高度还原历史上最让人为之振奋 的竞技瞬间。”在邓超 、俞白眉看来，《中国乒乓》确实不 是一个讲人怎么成功 的电影 ，而 是一个讲人在下一个成功到来之前 ，怎么面对失败 的故事。而这样的故事 ，正是所有为梦想奋斗的人最需要的精神力量 。

　　采写/新京报记者 滕朝 周慧晓婉

钱钟书杨绛印象记******

　　邓国治

　　说真的，那天跟着朋友去南沙沟，我的目 的很明确，就 是想采访一下钱钟书、杨绛夫妇 。没想到，才得进门，钱老便先申明：“你们作为朋友来访 ，我这里当然欢迎 ；若是为的新闻采访 ，那么 ，恕不接待 。”

　　我只好换掉了身份 ，从记者变成读者 。其实，首先还 是读者，正是读了二老的著作，才产生了想采访 的愿望 。

　　正好杨绛也在家。读过她的《干校六记》 ，脑子里先有了一个爽朗、幽默的印象，待得见面 ，却 是位恬静、温柔的女学者 。几十年风尘仆仆 ，她依然还是当年东吴大学文学院女生那种南国闺秀形象 。钱老把我们介绍给老伴，随即笑说：“一听说记者 ，我先 是吓一跳 。后见他们来意甚善，这才没有用‘太极拳’的方式……”“太极拳”者 ， 是指拳中 的“推”式——拒而不纳也 。

　　钱老说：“我不愿意宣传 。我今年70多岁了，我只想抓紧时间 ，多做一点事。宣传，只能给我帮倒忙 。《围城》出版后，报纸上一登 ，就平添了那么多来访的 、来信 的，向我要书……”

　　《围城》从1947年上海初版后，接着两年又印了两版，此后暌违30载，直到1980年才出了新的一版 ，印数13万册，几乎未出月就销光 ；新二版已于不久前印出。除了国内出版的，和香港有它 的“盗印”本外，译成外文 的 ，便有英 、俄、日 、德等国文字 。《围城》影响可谓大矣。

　　杨绛抗战时期写过剧本，建国以后翻译过多种文字 的外国文学名著，著名 的《唐•吉诃德》 、《吉尔•布拉斯》等都是她翻译 的 。近年来，开始转向写小说、散文，她诙谐地说：“这两年 ，眼睛花了，懒得看小字 、查字典 ，所以就自己写点即兴文字——我这也 是个偷懒 的办法吧，实际上是不务正业 ！”——她在外国文学研究所工作 。

　　这一“不务正业” ，使我们看到了杨绛的许多新作 。《干校六记》由三联书店出版了 ，人民文学出版社还将出版《杨绛小说散文选》。她 的文字，情真意真 ，读来十分亲切；而那幽默诙谐 的风格 ，又让人想到她所有翻译过 的塞万提斯、勒萨日等人 的文章 。尽管钱老在他为《干校六记》所作的小引里说到“《浮生六记》——一部我很不喜欢的书 。”《干校六记》还是让人想到了《浮生六记》，也想到了《项脊轩志》 、《泷冈阡表》一类古代散文中 的名篇 。尽管时代不同，内容各别，但一个“真”字却 是共同的 ，也 是最能揪动人心的。看似身边琐事 ，细小，甚至 是絮絮道来 ，但由于这一“真”字 ，就使你不但不觉琐细无聊 ，反而像置身其中 ，与主人翁共同欢乐 ，共同叹息 ，共同着急 。我喜欢杨绛的文章，我想，最最主要 的便在这个“真”字上。

　　“文如其人”，钱老夫妇待人接物，也同他们 的文字一样——如果能够这么类比 的话 。虽 是初次见面 ，但不大功夫，二老就同我们谈得很坦率，很真诚 。听说我喜欢书画，还一次次地从书柜里取出外国朋友赠送 的外文版中国画册 ，不厌其烦地一页页翻给我看，讲给我听 。杨绛已逾古稀 ，比我年长整整一倍 ，而她对我们说话，就像同朋友一样 ，真切而随便，使你立刻摆脱了拘束 。钱老也如 是，说起近年来杂务缠身，以至有些读者来信顾不得细细作答时，他回身从书桌上翻出一封来信，指点着给我们看：“这是一个20年前就来过信的读者。喏，你们看 ，他这里还责备我，为什么20年前你的回信那样热情洋溢 ，现在却做不到了 。他说这很让他失望……”

　　其实 ，这是错怪了钱老。人的精力 、时间毕竟有限 ，且不说经过这20年下来钱老 的身体不用秘书 、助手，而近年来会议、头衔 的有增无减 ，又要占去他大量有用的时间 。钱老给我们看了一大堆各色各样的请柬 ，什么“吴敬梓研究会”、“水浒研究会”，还有许多的会议通知……他说：“现在我什么‘会’也不想参加，我只是想尽量多做一点工作，写一点东西。国外有好几处邀我去的 ，我也不想去 ，都婉谢了……”面对这几年来盛行 的出洋“考察”风 ，和争头衔、排名次等等一系列的讲究，我感到，面前的这位老人是如此可敬 ！

　　而钱老治学广博与严谨 ，也的确令人肃然起敬 ！他是1937年英国牛津大学 的副博士 ，精通多门外语——他只是自谦地说：“那时要考学位 ，除主攻一门外文外 ，还必须兼通两门外语 。”意思这不过是环境使然罢了。而其实，精通外语到能写作 的程度，这可不 是一般 的功夫就可达到的 。尤为难得 的 是 ，他同时还精熟中国文学，包括深奥到诘屈聱牙的一些古代文史哲著作 。中华书局出版的四部头 的《管锥编》，就 是他对《周易正义》 、《毛诗正义》、《史记会注考证》 、《老子王弼注》 、《列子张湛注》等十多部历代有关著作与西洋文学哲学著作进行比较后 的一些札记，里面有不少新 的见解和有趣 的比较。这里 ，十余部中国古代史专著与英 、德、法、意、拉丁文5种外语 的引文 ，不论 是纵是横，都可以当得上洋洋大观 的了 。

　　而钱钟书先生，除了融汇古今，博通中外，他还写得一手好书法 ，有深厚 的艺术修养。杨绛 ，则与其说是贤内助 ，不如说首先是同志 ， 是志同道合的伴侣。

　　因为 是“印象” ，因为钱 、杨二老 的反对采访而使我在交谈中没有作一言半语的记载，所以，我只是想到哪里，写到哪里 ，也不一定说清了些什么 ，有些事实也未经核实 。而且 ，最根本的还在于未曾征得二老的同意。但，心里有些印象 ，不写总觉得不舒坦——这也是文人 的一种劣根性吧。姑存于此，且待骂声 。

　　(1982年7月)